tenjuu99(天重誠二)

[展示のお知らせ] SPACE NOBI では、10月23日(木)から11月24日(月・祝)の期間、櫻井崇史「絵を見る会」を開催します。是非ご覧くださいますよう、よろしくお願い申し上げます。

https://space-nobi.net/exhibition/2025/appreciate_pictures

2025.10.23(木) 〜 11.24(月・祝) 月火金休

開廊時間: 水木 17:00 - 19:00 土日祝 13:00 - 19:00(最終日含む) ※ただし、10月26日はイベントのため17時閉廊

櫻井は、3D空間上にスキャンされた粘土を支持体として絵を描いています。櫻井の画面に現れる抽象的な黒い背景、3Dとしてスキャンされた粘土、描画されたイメージという関係は、通常の絵画における描画行為が、支持体を被覆するようにイメージを形成するものであるという関係性を、メタ的に言及しつつ脱臼させています。また、3D空間内での描画行為の明示によって、コンピュータグラフィクスであると同時にアナログな絵画であるという、奇妙なユーモアを生みだしています。

櫻井は、従来から自宅やオンラインなど多様な発表形態を模索しており、本展覧会においても、「絵」をめぐる制度的な問題を批判的に検討し、デジタル時代の発表形態を展開しています。

本展会期中の10月26日(日)にはトークイベント「制度、絵、デジタル」(ゲスト: gnck 有料・予約制)、11月15日(土)には、明源と櫻井崇史による図像観察ワーク「絵をさわる人をさわる--絵の内在的観察」(無料)を行ないます。

どうぞご期待ください。

与作の背後にあるのは、過去への憧憬なんかじゃなくて、むしろサラリーマン階級の台頭でしよ。全国一律で「会社員」という階級が生じたことに応じて抽象的な過去の「日本っぽいなにか」が生じた。だから与作の舞台は具体的な「どこ」や「いつ」と名指すことができない。それは日本のどこかにあった過去でなければならない。

思うに、与作のような生のあり方があるとして、貧困の問題と関連がないのは無理があるでしょ。

そもそもいろいろ省略しているんだけど、もともとこれ考えはじめたのが、米米CLUBの浪漫飛行のPV見たらうおお中身がなさすぎてすごいってなったんだけど、考えてみたら自分はミスチル世代で、ミスチルはバブル崩壊後のリアリティを構築している。米米CLUBは完全にバブル感あるし、それがJALとタイアップで「沖縄」のイメージ化にも寄与している。この辺、中平がプリプリしてたディスカバージャパンの話の延長線にある。嘘の地方イメージ構築という問題はたぶん歌謡を通じて観察できる。その一貫に与作もあると思う。そういうのはいったんバブル崩壊でご破産になっている。

防衛省によるドローンの入札、イスラエル製ではなくオーストラリア製にしたんだな。

こういうフィクションとしての過去にノスタルジーをおぼえる人がいるのはそりゃわかるよ。

自分が与作について書いた話、まるで自分が林業がなかったかのように主張していると誤読している投稿があってびびった。与作が排除しているのは都市のイメージで、近代以前から、林業が都市と関わらなかった試しなんてないとおもうけど、非都市の労働生活を牧歌的な充足を与えるような歌詞は完全なフィクションであって、それが78年高度経済成長期に歌われて受容されたということが何故？と書いたんだけど。

20世紀の偉人、一冊ずつ　知の土台に　水声社「知の革命家たち」250巻、刊行開始║朝日新聞
https://www.asahi.com/articles/DA3S16411397.html

BT　いきなりリシツキーとか渋いやんか、と思ったら、タトリンとかロトチェンコまであって、へえ、そういう趣味なの？と思った。

学生さんには手頃なのかな。どうなのかな。。

http://www.suiseisha.net/blog/?p=21795

XユーザーのTakuto Wadaさん:
包括的なテストコードがあれば短時間で Slop Fork （AI による雑フォーク）作成が可能であると分かってしまった結果、テストコードを非公開にする OSS が出始めた
https://x.com/t_wada/status/2026911302279717070

😥

https://x.com/t_wada/status/2026911302279717070

数行の要約ではなく本文を読もうね https://arxiv.org/abs/2602.14740

レムのソラリスで、自分の頭がおかしくなってないか確かめるために計算問題を解いて検証したシーンがあったような(ソラリスだった気がするけど違ったかも)

あまりの怒りにnoteを書きました。これを茨城県知事に送ろうと思います。
https://note.com/away/n/n6f42451591b0?sub_rt=share_pb

AIがバイナリを吐きだすとかの妄言が意味わからないのは、効率の問題もあるけど(バイナリより高級言語のほうが情報のせられる)、開いた状態のものを閉じた状態に戻そうとするからだし、たぶん並列AIに対して関心がもてないのもそこで、AIが理解すればいいだけになると過程全体が閉じてるからだとおもう。

ソフトウェアがソフトなのは、その生産過程が開かれた状態のままだから。これが近代の製品と違う。

江渡浩一郎の作品の価値が今後どうなるかとかそんなことは二の次でしょう。あれだけWikiとか在野研究とか共創とか、ボトムアップな社会のあり方を提唱してきた人の思想が性暴力と隣り合わせだった可能性が高く、我々はそれを温存し続けてしまったということで

成果物と成果物を生成するシステムがある意味交換可能で可視的というのは、現代の特徴かもしれない

たとえば映像を生成するプログラムだったら映像とコードのどちらが作品の主体なのか場合によって両方ありえると思う

わかる、というかテスト駆動開発にあんまり慣れないのそれかもしれない

あと開発者側からみたオブジェクトとディスプレイに表示されるオブジェクトの間にも乖離がある

REPLやエディタでコードをこねていてもオブジェクトには手が届かない感じがまえからあった

自分は手でものを作る感覚みたいなのを常に余地として残しながら作業しているんだな。単に消化すべきタスクであれば、AIであれなんであれ誰かが代わりにやってくれるならそれでいいと感じるけれど。

個人的には、こっちの人のほうがわかるかなと思った。 https://uiuret.hatenablog.com/entry/2026/02/22/024509 自分も変わったと感じるけど、おかしくなる手前だし、必要がないなら、おかしくなる前にやめたほうが良いとおもっている。自分が追いつけないことがわかっているから、AI並列でやるのを試していない。AI並列、見た感じおもしろそうだなと思うし、それで成果がでるのもわかるけど、それおもしろいんだろうかと思っている。

https://syu-m-5151.hatenablog.com/entry/2026/02/24/150909 これ読んで。

AIが書いたコード、そのまま承認するどころか、ところどころ気にいらなくて書きなおしている。

完済までの道のり
完済時期: これらの膨大な負債の返済は、戦争終了後も長期間にわたって日本財政の重荷となりました。最終的に全ての返済が完了したのは、開戦から約80年後の1986年（昭和61年）のことです。
賠償金の不在: ポーツマス条約による講和の結果、ロシアから賠償金を得られなかったため、負債の全額を自国の税収などで返済する必要がありました。

日露戦争（1904年〜1905年）において、日本が費やした戦費は約18億2,600万円（当時の国家予算の約6年分）にのぼり、その大部分を国内外からの負債（借金）で賄いました。

負債の主な内訳と特徴
外債（外国からの借金）: 戦費の約4割にあたる約8億円をイギリスやアメリカなどからの外債で調達しました。
高橋是清の尽力: 当時の日本銀行副総裁・高橋是清がロンドンやニューヨークで交渉し、ユダヤ系銀行家ジェイコブ・シフらの協力を得て募集に成功しました。
高い利息: 日本の勝利が危ぶまれていた開戦当初は信用が低く、年利6%という高い利子に加え、関税収入を担保にする厳しい条件でした。
内債（国内での借金）: 残りの多くは国内向けの「軍事公債」の発行などで賄われました。国民に対して広く応募が呼びかけられ、零細な資金まで総動員されました。

アメリカ型の新自由主義かヨーロッパ型の福祉国家かって長いこと重要な図式だった気がするけど、(すくなくとも日本では)もうそういう図式は無効になった気がする。

2010年代まで、新自由主義対福祉国家的なイメージがまだまだ主流だったはずで、それは市場の自由と国家による介入的な統制みたいな対比的な図式だったとおもうけど、もういまや強力な権威主義が登場して、国家と資本の意味不明な悪魔合体が行われようとしているように見える。これなに？？

これまでは無料インターネット労働を搾取するプラットフォームみたいな話だったのが、国家・軍と巨大資本の完全な結託みたいな世界に急速に展開したの意味がわからなすぎる