tenjuu99(天重誠二)

SPACE NOBIの展示のお知らせです。

Salvage/Adrift(2026.4.18 - 5.17)

ルイス・デヴィッドソンと西永和樹二人展です。今回はなんと(？)アーティストインレジデンスとしてルイスさんは一ヶ月くらい小平に滞在します。西永さんの留学中の縁で、今回このような二人展になりました。

文章は勝俣涼さんに書いていただきました。わたしも謎のエッセイを書いています。 https://space-nobi.net/exhibition/2026/salvage_adrift

疲れていてきちんと書く余裕がないのだが、最近の読売新聞の「認知戦」についての報道はかなりやばい。やばいというか、危険。
中国共産党の関連機関によるSNS発信によって「反日」投稿が日本語圏で増えている、といったストーリーありきで（因果関係不明）、高市政権への批判的な投稿を「中国の対日批判に沿ったナラティブ」などとラベリングして集計している（ラベリングがあまりに雑）。
高市政権を批判する人たち＝「中国の認知戦に影響されている人たち」といった、危険な解釈枠組みを下敷きにしている。
自国の政治を批判する人たちを「敵国を利する内なる敵」として扱うのは、ファシズムの兆候。

ジャーのコメントがけっこう掲載されている https://casabrutus.com/categories/art/483374

「日本がどれだけアメリカに依存しているのかを知って理解できないと思ったし、なぜアメリカを突っぱねて強いアイデンティティを持てないのかということに驚いた。沖縄の問題などは氷山の一角に過ぎない。最近になって日本の政治家もアメリカから独立して日本のことを考えるべきだと発言するようになったが、それには現在のトランプ大統領が日本に、そして世界に対して行なっていることへの反発も含まれているだろう。この作品では日の丸が光とともに床から立ち上がっている。それは敗戦からの復興の象徴であるかもしれないけれど、そこにアメリカの旗が映り込んでいる」

図録欲しかったと書いたけど、図録の内容はすべてハンドアウトに記載されているというのもすごい。というかこれはけっこう他も見習うべきで、こういうことをやらないでいると、ただのスペクタクルに落ちていくし、鑑賞じゃなくて享受になっていく。図録買ってようやくある展覧会の「鑑賞」が可能になるのなら、美術鑑賞は高すぎる。 https://www.operacity.jp/ag/exh294/j/publication.php

「鑑賞者の当事者性」みたいなのは、展示を通じて意識させられることだったけど、それはキュレーションとして強く意図されているのが、「展示構成」の以下の記述からもわかる。

結果、私たちも搾取に加担しているという構図が浮かび上がります。ジャーは本シリーズにおいて、圧倒的な視覚体験のその先に、私たちの当事者性への省察を導きます。

イメージの制作に関する倫理を鋭く問うたこの作品との連なりは、イメージを享受する者が負う責任を考えさせます。

キュレーターは解説は丁寧でありつつ、風呂敷の広げかたは控えめではあるけど、この展示をやることの現在的な意義ははっきりと感じられるものだった。

これアルフレド・ジャー本人の意図もあるんだろうけど、キュレーターが丁寧だよなぁ。展示構成の説明から丁寧で、作家への理解・作家が表現しようとしている事柄への理解をガイドしようとしていて、まじで適当なこと書いてない。 https://www.operacity.jp/ag/exh294/j/exh.php

図録ほしかった

アルフレッド・ジャーの展示、わかりやすくて良かった。 みんなハンドアウトを手に持って、文字を読みながら作品と照らしあわせて鑑賞していて、はじめて見る光景だった。作品それ自体でもわかりづらい構造なわけではないのだけど、彼の生まれ育ったチリのピノチェト政権のこととか、ブラジルでの金採掘とか、ボスニア紛争とか、注釈が必要なものがけっこうあり、そのへんが丁寧にハンドアウトに触れられていて、みんなじっくりそれを読んでいた。ハンドアウトが鑑賞体験を深めるために機能していて、このくらい丁寧に作品の文脈を書いちゃってもいいんだよなぁと思う。みんな真面目に鑑賞していてすごい。

ジブリの小冊子『熱風』2013年7月号「憲法改正」特集、pdfで公開されてるんだ　https://www.ghibli.jp/docs/0718kenpo.pdf

アルフレッド・ジャー、図録売り切れとる...

日本についての批判、全面的にそのとおりすぎる https://j.people.com.cn/n3/2026/0327/c94474-20440712.html

えっつげ義春ってまだ生きてたのか！となった

つげよしはる亡くなってしまったかあ

プレスリリースに書いた展示紹介文です。

本展は、ロンドンを拠点とする彫刻家ルイス・デヴィッドソンと、東京在住の彫刻家・西永和輝による二人展です。二人はともにスレード・スクール・オブ・ファイン・アートの修了生であり、本展はその縁から生まれました。また、本展はルイス・デヴィッドソンを日本ではじめて紹介する機会となります。

デヴィッドソンは、社会空間に漂うプラスチックの廃棄物を収集し、アッサンブラージュによって新たなオブジェへと再構成します。本展に際して約一ヶ月間日本に滞在し、東京の街で素材を収集します。これらは、ロンドンで収集した素材と合わせて作品へと転化されます。西永は、建築的なフレームに石膏や粘土を附着・堆積させ、構造が崩壊していく過程そのものを定着させようとします。二人は、現代社会のような巨大な運動体が生みだすカオスに関心を寄せながら、一方はそこから再構築を試み、他方は崩壊の過程に注目します。ユーモラスな表現と悲劇的なビジョンという点においても、二人は対照的です。

本展のタイトル「Salvage/Adrift」は、どちらも海と破損した断片を想起させる語ですが、一方はそれを拾いあげ、他方は流れるに任されているという明確な差異があります。タイトルに含まれるスラッシュは、この差異を強調しつつ、両者を緩く結びつけるものです。

本展に際して、美術批評家・勝俣涼による寄稿テキスト『組織化のサイクル——ルイス・デヴィッドソン＋西永和輝「Salvage/Adrift」』を SPACE NOBI のWebサイトで公開しております( https://space-nobi.net/exhibition/2026/salvage_adrift )。ぜひご一読のうえ、展示をご高覧いただければ幸いです。

SPACE NOBIの展示のお知らせです。

Salvage/Adrift(2026.4.18 - 5.17)

ルイス・デヴィッドソンと西永和樹二人展です。今回はなんと(？)アーティストインレジデンスとしてルイスさんは一ヶ月くらい小平に滞在します。西永さんの留学中の縁で、今回このような二人展になりました。

文章は勝俣涼さんに書いていただきました。わたしも謎のエッセイを書いています。 https://space-nobi.net/exhibition/2026/salvage_adrift

なんでこんな親米化というかもっと阿諛追従みたいなことしているのかまじで意味がわからん。トランプにおべっか言うために自衛隊員の命差し出そうとするとか日本が攻撃対象になりに行くとか意味がわからない。

だいたい紛争地域で護衛ってどうするつもりなの？自国領土じゃない場所の戦闘地域に派兵して、攻撃されて反撃するのは「自衛」なわけ？こいつ現行憲法なんだと思ってんの？

https://www.bloomberg.com/jp/news/articles/2026-03-26/TCGD6IT9NJLS00 頭おかしすぎるやろ、しね

某SNSの検索がめちゃくちゃ弱くなってインデックスもかなり削除されているか非表示にされているっぽくてどんどん価値が無くなっていく

ECOSIA の新作動画、勉強になる https://youtu.be/zpWfzjIZ0Kk?si=SN7dbVzpIWZkli6_

文民統制きいてんのこれ？

自衛隊幹部候補のテロまがいの事件に小泉進次郎が一言も触れないのヤバすぎる

claudeを使うと自分の作業がとても早くなったと勘違いすることができ、結果として遅れることはよく知られています(？)

国会前用事で抜けてきたけど、人多かった

https://youtu.be/q5bOTqxj7bQ?si=qSVsGQN2YfhiQe3F

https://qiita.com/shira-ko001/items/28f141a97d6836792507 後で読む

やんツー個展「浮遊する器官」

建造物侵入...？？？ https://www.jiji.com/jc/article?k=2026032500528&g=pol

設計ナイト行きたいが行けないな