都市における周縁化されたアイデンティティこそ、抽象絵画を生み出す力学で、岡本太郎が日本に帰ってきてからは土着性を探求しはじめたのは抽象を生み出す力学がすでに無くなっていたからだ。彼はヨーロッパにおいては周縁化されたアイデンティティだったと言えるだろうが、日本においては完全にマジョリティである。

フォーマリズムや抽象絵画を、国際様式として捉えて、それをヨーロッパ中心主義として批判するのは、かなりあやうい理屈であると知った。戦後アメリカの美術批評が、フォーマリズムや抽象絵画をヨーロッパ中心主義として(ヨーロッパの継承として)定着させようとしたけど、それを内面化してはいけない。